中國新聞網11月8日報道 1998年的央視春晚上，陳佩斯和朱時茂出演了小品《王爺與郵差》。小品裏，尊貴的王爺被卑微的郵差玩得團團轉，臺下觀衆大笑不已。
這是陳佩斯第十次登上央視春晚舞臺，也是迄今爲止的最後一次。
時隔20多年後，66歲的陳佩斯再度踏上央視舞臺，鮮少參加綜藝節目的他，接受邀約，成爲了《金牌喜劇班》的導師。
陳佩斯不喜歡用“回到”或者“回來”來形容這次合作，他字斟句酌地說：“不是回來，是來到。這不是我的單位，也不是我的地兒，我只是來參加（節目）。”
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爲何出山錄製綜藝？
因爲缺少錄製綜藝節目的經驗，在面對媒體羣訪時，坐在英達和郭德綱中間的陳佩斯，顯得有些侷促。
問到爲何接受央視的邀約，他先是頓了一下，旁邊的郭德綱開玩笑說“給的多”，陳佩斯纔跟着迴應，“他把底兒漏了”。
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隨後，在聽到郭德綱和英達爆料一些喜劇類綜藝節目存在“走後門”、“內定”、“遞條子”等內幕時，陳佩斯不由自主瞪大雙眼，露出詫異的表情，連忙說“被嚇了一跳”。
“確實有壓力，他們都有十幾年經驗了，我還是頭一次。” 在接受中新網記者採訪時，陳佩斯有感而發。
如何才能說到一塊去？陳佩斯的目的很簡單，他不圖名利，只想把自己的喜劇理論傳播出去。
離開央視春晚的舞臺後，陳佩斯更像是一個研究喜劇理論的學者，他開設喜劇班，舉辦話劇巡演。此次《金牌喜劇班》主打喜劇傳承，這和陳佩斯的理念不謀而合，“我們跟導演組交流了以後，雙方能夠達成一致的方向，所以我就同意了。”
再次踏上央視的舞臺，從演員轉爲導師，陳佩斯說自己除了年齡，心態並沒有什麼變化，他覺得這是一件天時地利人和的事情，“我現在就應該去成就後人。”
希望兒子向郭德綱學習
陳佩斯與央視的這次合作，有人猜測或許與其兒子陳大愚有關。
事實上，陳佩斯最初並不知道陳大愚也會參加。“他原先說不參加，後來誰知道怎麼又說要參加。”
其實，在很多人看來，陳大愚已經有一定的成就。他一直跟着父親學喜劇表演，也演了數百場話劇。但作爲父親，陳佩斯很少誇兒子，他對陳大愚喜劇功底的評價是——“不是謙虛，真的一般。現在後邊人還是不行，吃苦耐勞的能力差。”
說起教育，陳佩斯連連搖頭，“不知道該怎麼教育後代，真的不知道。”
他不期待陳大愚能通過某個節目一炮而紅，只希望兒子能踏踏實實學好手藝，千萬不要去追求所謂的收視率，這樣才能永遠站在舞臺上。
在給兒子樹立榜樣方面，陳佩斯推舉了郭德綱。在他看來，郭德綱的相聲是拼出來的市場。陳佩斯曾跟兒子和學生們苦口婆心地說，拿個碗在外面去說相聲段子，誰掙得錢多才是有實打實的硬功夫。
“你得和觀衆交流，瞭解觀衆，所以我覺得陳大愚應該向郭德綱學習，想要立於不敗之地，就看誰更多才多藝。”
小品的矛盾：表演還是段子？
由於《吃麪條》是央視春晚舞臺上的第一個小品，因此陳佩斯一度被封爲“春晚小品第一人”。
有人說，看陳佩斯的小品，一定要看畫面，不能光聽臺詞。他擅於用誇張豐富的肢體動作，搭配生動形象的表情和語言，塑造一個又一個滑稽十足的喜劇角色。
比如小品《胡椒麪》，陳佩斯在表演吃餛飩時，面前明明是一個空碗，但他卻先後演出了燙手、一口吞下熱餛飩又吐到碗裏、連吹帶吸溜的真實感。
但是近年來，小品開始往語言類節目上發展，比起表演本身，小品裏的段子更容易出圈。
對於這樣的現狀，陳佩斯有些無奈。這也和他最早研究的小品背道而馳。
“我們開始摸索的時候，更多注重表演和喜劇構成的方法。但是後來由於電視的參與，它的傳播速度過於快過於廣，就破壞了藝術創作的基本規律。打破了基本規律以後，藝術肯定要走偏，這是必然的。”
在陳佩斯看來，喜劇表演依賴於語言，是喜劇藝人的無奈，也是在被生活和科技強迫之下不得已的轉變。
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“所以現在我更希望藝術能回到本身，回到藝術的本體。我們再回頭來看看藝術到底是什麼，應該怎麼對待它？這不僅是一種世界觀，也是一種人生的選擇。”
純粹的喜劇人生
陳佩斯很愛看蘇聯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基寫的《演員的自我修養》。
雖然他曾在很多作品裏飾演帶有小聰明的小人物，但生活中的陳佩斯卻是一個非常純粹的人。
這些年他一直在整理自己的喜劇理論。有人擔心他過分投入會否感到孤獨，但陳佩斯卻沉浸其中，他說自己一想到可以通過書本和歷史上的人交流，就覺得無比興奮。
“我是挺無聊的一個人。我沒什麼別的閒雜事兒，我就演戲這一條道，我吃飯得靠它，所以就自然地去演戲，自然地去創作。”
2014年，陳佩斯在接受採訪時曾說自己的演藝黃金期還沒來，如今他依舊認爲“還沒開始”。他說自己從不追求名利，只想好好做一個藝人，演好每一場演出，把喜劇這門藝術傳承下去，其他事根本不在乎。
雖然在陳佩斯眼裏，喜劇表演可以把無生命的東西變得有靈魂，但他認爲這並非難事，無非就是“一捅就破的窗戶紙”，像數學公式一樣有規律可依，“並不是像我們過去想的高不可攀，甚至不可說。不是，它和哲學不同，它是藝術，也是技術。”
但陳佩斯也承認，這並非人人都能學會並掌握。對於短視頻裏那些逗人發笑的段子，陳佩斯覺得多少有些偶然性。
“我在這行吃這碗飯40多年了，這種碰上的因素和主動利用規律去創作是不一樣的，這也是我們之間的不同。”